弗裏茨·萊納 Fritz Reiner & 芝加哥交響樂團 Chicago Symphony Orchestra -《馬勒:第四交響曲》(Mahler - Symphony No. 4)[RCA 82876-67901-2] Living Stereo SACD系列 [SACD-R]

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  • 更新时间:2013-10-12 5:53:00
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资源简介
專輯中文名: 馬勒:第四交響曲
專輯英文名: Mahler - Symphony No. 4
藝術家: 弗裏茨·萊納 Fritz Reiner
芝加哥交響樂團 Chicago Symphony Orchestra
音樂類型: 試音碟
版本: [RCA 82876-67901-2] Living Stereo SACD系列 [SACD-R]
發行時間: 2005年
地區: 美國
簡介:

出品公司:SONY BGM MUSIC
唱片編号:RCA 82876-67901-2
演奏:芝加哥交響樂團 Chicago Symphony Orchestra
指揮:弗裏茨·萊納 Fritz Reiner
錄音時間:1958
錄音師:劉易斯·萊頓 Lewis Layton
資源出處(Credit):迅雷快傳
專輯介紹:
與其說匈牙利名指揮家萊納(1888~1963)陶醉於19世紀的浪漫依戀,到不如說他是一位重現音樂客觀性的20世紀主流音樂家。1922年前往美國,擔任辛辛納提交響樂團(1922~1931)與匹茲堡交響樂團(1938~1948)的音樂總監。之後,他接掌大都會歌劇院的指揮(1949~1953)。1953年就任芝加哥交響樂團的音樂總監,爲當時瀕臨危機的樂團再造契機并塑造黃金時期。1954年起,萊納與芝加哥交響樂團開始爲RCA錄音,曲目包羅廣泛,幾乎全部以當時剛開發的立體聲錄音技術收錄,每首作品都顯示了萊納圓熟時期藝術的真正價值,細部處理之透徹入微,更是音樂性純度的最高表現,緊湊的音色鮮度在今天聽起來,毫不失真。這些RCA錄音都是在芝加哥交響樂團的根據地管弦樂音樂廳所收錄的,其中有不少錄音作品還是所有Living Stereo目錄中最優秀的錄音,無論是管弦樂各部分的均衡、音樂廳的空間感,以及音響的純度與透明感,其達成度與精密度實在讓人難以置信!
馬勒《第四交響曲》
馬勒的《第四交響曲》,G大調,作于1899~1900年,1901年11月25日在慕尼黑由馬勒指揮首演。這首交響曲與《第三交響曲》互爲聯系,《第三交響曲》原計劃第七樂章爲“孩子對我說”,後把這個樂章移至這首交響由的第四樂章。
馬勒自己對這首交響曲的解說爲:“在前面三個樂章中,籠罩着一種較高境界的沉靜肅穆氣氛,這個境界對我們來說是陌生的,使人莫名其妙地不寒而栗,甚至毛骨驚然。在最後的樂章中,孩子(他在前生中就已屬于這一較高境界)告訴我們它意味着什麽。”而這首交響曲最後樂章的歌曲《整個天國的歡樂屬于我們》據《少年的魔角》中的《天堂裝滿小提琴》一曲而譜曲。
第一樂章:G大調 緩慢
奏鳴曲式,指示爲“緩慢地”。有一段以鈴聲與長笛構成短短的B小調序奏。轉爲G大調後,呈示帶感傷味的第一主題,圓号的伴奏使音樂的氣氛活躍起來。在回轉聯動之後,大提琴再以D大調呈示第二主題,其它樂器反複。第二主題後半段由雙簧管和低音單簧管陳述。小提琴接下第一主題後(G大調),突然減慢速度,雙黃管輕快地奏出呈示部小結尾。發展部開頭B小調,與序奏一樣以鈴聲與長笛起舞,小提琴獨奏以呈示部相同的調性奏第一主題,更富對位發展,樂曲經過頻繁轉調(f小調-g小調)後,小号奏出了新的主題(C大調),之後以圓号、小号與雙簧管出現剛才的C大調主題(此次爲G大調)而進入再現部。再現部小提琴、大提琴奏第二主題(銅管樂器陪襯),涼意漸漸襲來。第一樂章在小提琴極高音區的演奏下漸漸消失。
第二樂章:C小調 輕松
指示爲“以輕松的動态”。有兩個中段,類似于諧谑曲。馬勒注明“友人海因在此演奏”,海因是死神的别名,所以這個樂章有“死亡之舞”之稱。獨奏小提琴指定要像古提琴,以提高一個全音或半音來調弦和按普通調弦的兩種方式來演奏。這個樂章的獨奏小提琴起先的表現有蘭德勒舞曲風格,管樂出現序奏音型,變爲F大調後進人第一中段,木管有優美的旋律。又一次出現序奏旋律後,轉爲F小調,獨奏小提琴發展後,轉到D大調第二中段。第二中段使用第一中段的材料,最後平靜地結束。
第三樂章:G大調 安詳
指示“充滿安詳”,變奏曲式。先以大提琴呈示優美的第一主題,小提琴以對位旋律加入後,由雙簧管展開與第一主題成對比的第二主題,小提琴表現悲歎的歌調。平靜之後,開始對位性的第一變奏。單簧管與大提琴糾纏着向前進行,升C小調強調第二主題後,轉入行闆第二變奏。大提琴以舞曲風格優美地開始後,突轉爲稍快的快闆,接着是第二主題的變奏。然後是稍慢的第三變奏,從第四變奏形成高潮(E大調)。木管暗示下一樂章的材料後,減慢速度,營造出神秘的氣氛而結束。
第四樂章:G大調 溫和
指示“極爲溫和地”,整個樂章由四部分構成。第一段以單簧營與其它木管爲主體,營造出一種天籁的氛圍,襯托女高音獨唱。第二段以第一樂章開始的鈴聲動機鋪墊獨唱,第三、四段都借用第一樂章的開頭,顯示出神秘性。這個樂章的《整個天國的歡樂屬于我們》的歌詞開頭是:“天國的歡欣屬于我們,塵世的歡樂何以足道,任憑那人間争鬥傾軋,都不能把我們的天國生活破壞,我們在這裏生括無比恬美安甯,我們過的是天使的生活,卻能盡情尋歡作樂,我們又蹦又跳,載歌載舞,聖彼得在天國觀看我們。”結尾是:“世上沒有音樂,能與我們的音樂相媲美,那成千上萬名貞女,竟翩翩起舞,如癡如醉,聖厄爾秀拉在一旁觀看,頓開笑顔,西西利亞,她的至愛親朋,演奏得像一個皇家樂隊,天使的合唱,使我們興緻勃勃,到達天國歡悅的頂峰。”
馬勒(1860~1911)的一生就像一部規模宏偉的交響哲學史詩,他的每一首交響曲都是這部史詩的不同篇章。如果爲這部史詩取一個總名,它該稱爲“靈魂放逐史”或“精神流浪史”。在現實世界中,馬勒沒有他真正可歸屬和認同的故鄉;在上帝的國度中,又不是他真正可安身立命之處。于是他隻有不斷地追尋,而他所創作的樂曲,也就一一記錄下這些心靈飄泊的過程。
《G大調第四交響曲》,正好是他第一階段流浪史的一個暫時的休息站。在這首交響曲中,馬勒透過兒童天真無邪的想像,描繪出天堂的美好生活。然而馬勒不是莫紮特,他沒有莫紮特的赤子之心,當然無法以童稚率直的心情去享受天堂生活,因此樂曲中仍夾雜着死亡的恐懼與莫名的哀愁。
《第四交響曲》雖然是馬勒交響樂作品中編制最小、結構最簡單的一首,但在馬勒深邃而浩翰的心靈大海中,仍然沉浮着無盡的樂思。
著名的馬勒學者埃根·加登堡将馬勒的第二、第三、第四這三首交響曲稱爲“魔号三部曲”,主要是因爲這三首交響曲的歌詞和主題旋律,部分是取材自“兒童魔号”民歌集。所以在探索《第四交響曲》的創作背景之前,首先要知道它的來源。
民歌集《兒童魔号》主要是普魯士貴族艾克姆·馮阿甯和遊吟詩人克萊門斯·布倫塔諾兩人編輯出版的。由于他們都熱愛傳統的德國民謠,于是到鄉間探訪,由農夫、牧人和遊吟詩人曆代口傳的記錄中,搜集到500首以上的歌曲,并在1806年至1808年間分成 三集出版。
《兒童魔号》民歌集所描述的内容有中世紀的傳說、三十年戰争(1618~1648)和七年戰争(1756~1763)中殘酷、神怪和諷刺性的反映。歌曲中的主角不是在地獄裏受罪的人,就是被神放逐的人,以及饑餓難耐的人和等待被槍決的人。其中對欲望、愛情、離别、黑夜、死亡、天國的描述,都使馬勒激動不已。正如馬勒的學生、德國指揮家和鋼琴家布魯諾·瓦爾特所說:“當馬勒讀到《兒童魔号》的時候,他仿佛找到了自己的根。”
于是從1892年起,馬勒在《兒童魔号》的500多首民歌中,選出了二十五首譜成音樂。《第四交響曲》終樂章的《天國生活》就是其中之一。所以嚴格地說,《第四交響曲》的終樂章是早在1892年便已經完成了。當1895年,馬勒在接近完成《第三交響曲》時,曾經考慮要将《天國生活》這首歌曲作爲《第三交響曲》的終樂章,但是《第三交響曲》已有六個樂章,如果再增加篇幅,似乎太冗長。經過幾番考慮,最後終于放棄。但卻可以由當時他所用的标題:“小孩子所告訴我的”,掌握到《第四交響曲》的主要樂思。
1899年夏天馬勒在奧地利南部麥爾尼格度假。他原來因爲工作壓力過大,産生了精神焦躁的毛病,内心急着想創作《第四交響曲》,但是心情卻一直無法平靜下來。所以在這一年夏天,他的創作進度緩慢,幾乎沒有什麽具體的成果。當度假結束,他不得不趕回維也納歌劇院工作。到了1900年夏天,馬勒回到麥爾尼格的别墅,重新思考《第四交響曲》的創作。這時他樂思泉湧,下筆如神。在8月6日完成了整首交響曲的創作。據馬勒自稱,其實他的潛意識已經辛勤創作了整整一年,到了假期不過是将腦中所存放的旋律譜寫出來而已。如果此言不假,那麽《第四交響曲》的這些優美的旋律,原是馬勒隐晦深邃的心湖中所流瀉出來的泉水。如果《第三交響曲》所展現的是大自然生命的宏觀,那麽這首短小玲珑的《第四交響曲》,就是對天國的向往和對大地的質疑。
馬勒學者保羅·貝克認爲,馬勒的《第四交響曲》是在描述“超升至極樂淨土的旅途”,在這首樂曲之中,死亡則是以友善的面貌引領人們走入他的音樂天國。

專輯曲目:
01. I. Bedächtig. Nicht eilen 第一樂章: 深思地,但不要太趕
02. II In gemächlicher Bewegung. Ohne Hast第二樂章:很舒緩地移動,慢慢的
03. III.Ruhevoll 第三樂章:很平靜地
04. IV. Sehr behaglich 第四樂章:很舒适的
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