範·克萊本 -《柴可夫斯基:第一號鋼琴協奏曲 & 拉赫曼尼諾夫:第二號鋼琴協奏曲》(Tchaikovsky - Piano Concerto No.1 & Rachmaninoff - Piano Concerto No.2)[RCA 82876-61392-2] Living Stereo SACD系列 [TAS發燒天碟] [SACD-R]

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  • 更新时间:2013-10-20 6:25:00
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资源简介
專輯中文名: 柴可夫斯基:第一號鋼琴協奏曲 & 拉赫曼尼諾夫:第二號鋼琴協奏曲
專輯英文名: Tchaikovsky - Piano Concerto No.1 & Rachmaninoff - Piano Concerto No.2
藝術家: 範·克萊本
音樂類型: 試音碟
版本: [RCA 82876-61392-2] Living Stereo SACD系列 [TAS發燒天碟] [SACD-R]
發行時間: 2004年
地區: 美國
簡介:

出品公司:SONY BGM MUSIC
唱片編号:82876-61392-2
協奏:RCA交響樂團 RCA Symphony Orchestra/ 芝加哥交響樂團 Chicago Symphony Orchestra
指揮:孔德拉辛 Kondrashin / 弗裏茨·萊納 Fritz Reiner
鋼琴:範·克萊本 Van.Cliburn
錄音時間:1958 / 1962
錄音師:劉易斯·萊頓 Lewis Layton
資源出處(Credit):迅雷快傳
專輯介紹:
柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲
又稱:降b小調第1号鋼琴協奏曲,作品23,是俄國作曲家柴可夫斯基的管弦樂作品。創作于1874至1875年,題獻給德國鋼琴家兼指揮家漢斯·馮·彪羅。
柴可夫斯基于1874年在寫給其弟的家信中首次提到創作這首樂曲的情況,不久後的12月,作品大緻完成,柴可夫斯基本打算将這部作品交給著名的鋼琴家和作曲家尼古萊·魯賓斯坦來修訂和首演,但是魯賓斯坦對作品作出了無情的批評,令柴可夫斯基改變了初衷,将這部作品題獻給了德國指揮家漢斯·馮·彪羅。
彪羅将這部協奏曲帶到了美國,1875年10月25日在波士頓音樂廳進行了首演。19天以後,這部作品才回到了俄羅斯家鄉,地點是聖彼德堡。由古斯塔夫·葛羅斯(即拉赫曼尼諾夫的老師)及捷克指揮家那普拉夫尼克演出。但是這次俄羅斯的首演卻又因演奏的速度過快而宣告失敗。柴可夫斯基事後形容葛羅斯的表現是:“聲音有如被殘暴過來”。12月3日在莫斯科舉行的演出則取得了空前的成功,當時擔任鋼琴獨奏的是當時年僅18歲的鋼琴家和作曲家塔涅耶夫,而指揮正是當初拒絕彈奏的尼古萊·魯賓斯坦,他後來亦成爲這首曲子的其中一位公認的演譯權威。
本樂曲共分爲三個樂章:
第1樂章:不太快的和極其莊嚴的快闆—生氣勃勃的快闆(Allegro non troppo e molto maestoso - Allegro con spirito)
第2樂章:樸素的小行闆—最急闆—初速(Andantino simplice - Prestissimo)
第3樂章:火熱的快闆(Allegro con fuoco)
拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協奏曲
《第二鋼琴協奏曲》(c小調第二鋼琴協奏曲)是俄羅斯的作曲家、指揮家及鋼琴演奏家拉赫瑪尼諾夫最成功的代表作之一。作品完成于1901年。這部作品明朗、真摯、完整而深刻,音樂中洋溢的熱情和力量,反映了當時新興的俄國資産階級知識分子的精神狀态,也顯示了拉赫瑪尼諾夫音樂創作中的浪漫主義風格,确立了他當時的影響和地位。
第二鋼琴協奏曲的創作開始于1899年,這一年剛好是拉赫瑪尼諾夫從英國回國之後,在英國期間,他被邀請演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》,在此之後的一段時間裏,拉氏開始構思并創作《第二鋼琴協奏曲》,并在1899年到1901年這三年時間裏完成了這部鴻篇巨著的寫作。
我們可以在此對本部作品的音樂性格、音樂思維等諸多方面先做一個綜述,的确,作爲音樂曆史上不可忽視和不可遺忘的作曲家和作品,各種人從各種方面對這部協奏曲進行過多方面的評價,比如“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強烈的鋼琴風格傳統以及格林卡以來的俄羅斯傳統音樂中具有廣泛詠唱性和質樸的情緒表現力……”,這段文字從音樂風格角度概括了這部協奏曲的總體風格特征,并且從一定意義上反映了拉氏在音樂上的“繼承性”特征,又如“……此時正值俄國革命前夕,整個俄國正處于統治階級的殘酷統治之下,好似一座監獄,許多知識分子對現實深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當時俄國資産階級知識分子困惑、絕望、看不到出路的憂郁心情,同時也反映了他們對現實的不滿和尋求個人精神上的寄托。在他的代表作《第二鋼琴協奏曲》中,拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調抒發他内心的憂郁與悲傷,另一方面也通過氣勢磅礴的高潮來表達他滿腔的激憤”,這段文字從當時的社會背景以及拉氏在這一創作階段作品的主要風格和創作特征上總結了“協奏曲”所暗含的精神氣質;另有一些文論中将全曲的風格定位于“浪漫俄羅斯經典憂傷風格”。在筆者看來,上述對于此曲的風格特征的概括均有其可取之處,但筆者認爲:除了上述對于此曲概括之外,還可以認爲這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣洩,因爲音樂畢竟有暗淡、有起伏、有高潮,同時,這些有關音樂表現力上的形容詞或者說用于音樂分析上的某些詞彙在這裏變爲了一種對于音樂風格特征、音樂情緒特征的概括;同時,作曲是一個非常主觀意義上行爲動作,在今天我們分析這部作品當然應當站在一個曆史、宏觀綜合的角度來進行分析,并試圖從分析中獲取作曲家的創作思維與意圖。
全曲共分三個樂章:
第一樂章:中闆,c小調,2/2拍子,奏鳴曲形式。開頭,主奏鋼琴彈出八小節像是鍾聲一樣灰暗而沉重的和弦。之後,出現管弦樂的充滿力量而富有無限張力的 c小調 第一主題。悠長深情的第一主題在弦樂。單簧管不同聲部依次出現,彌漫着濃郁明朗的俄羅斯音樂風格。在中提琴的引導之下,出現了由鋼琴主奏的降E大調 第二主題,這一主題充滿了甜美的傷感,氣息寬廣,熱情豐沛,被認爲是“最有拉赫瑪尼諾夫特色”的旋律之一。
第二樂章:持續的慢闆,肅穆而舒緩的三部曲式。開始的主題是從第一樂章抒情的副部主題派生來的,帶有沉思的樂念,富有幻想、希望和生活的快樂,充滿内在激情,與主部主題形成鮮明的對比。
第三樂章:诙諧的快闆,C大調,2/2拍子,近乎于回旋曲。由弦樂的演奏告一段落之處,鋼琴雄赳赳地奏出第一主題,并将此主題加以充分地發展。雙簧管和中提琴綿綿地唱出了第二個主題,寬廣如歌,抒情般從琴鍵中流淌,這與第一個主題形成了極明顯的對比。兩端主題音樂此起彼伏,最後彙成一首激情澎湃的宏偉贊歌。樂章結尾,鋼琴以強音對旋律加以裝飾,并逐漸加快速度,最後在鋼琴與全樂隊合奏的強奏中結束全曲。
直至今日,這首著名的鋼琴協奏曲仍有廣泛的聽衆群。說明無論時代怎樣前進,音樂如何發展,傳統音樂的魅力依舊不減。

專輯曲目:
Tchaikovsky
Piano Concerto No.1,Op.23,in B-Flat Minor
01. Allegro non troppo e molto maestoso
02. Andantino simplice
03. Allegro con fuoco
Rachmaninoff
Piano Concerto No.2,Op.18,in C Minor
01. Moderato Allegro
02. Adagio sostenuto
03. Allegro scherzando
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