Alina Ibragimova -《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲BWV1001~1006》(Bach - Sonatas & Partitas for Solo Violin)[2 CD][FLAC]

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  • 资源作者:网络
  • 更新时间:2013-11-3 18:49:00
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资源简介
專輯英文名: Bach - Sonatas & Partitas for Solo Violin
專輯中文名: 無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲BWV1001~1006
藝術家: Alina Ibragimova
古典類型: 全集作品
資源格式: FLAC
版本: [2 CD]
發行時間: 2009年10月13日
地區: 美國
語言: 英語
簡介:

專輯介紹:
在按照慣例介紹曲目之前,我們先來談談這張專輯的主角伊布拉吉莫娃,才23歲便已在英國獨立廠牌Hyperion發行首張專輯,和多數歌手一樣一年一張的出片速度,至今已是第三張。多數唱片公司強調總是喜歡強調藝人氣質靈性,非得在封面擺上美豔動人的個人照當宣傳,但是Hyperion向來習慣以名家圖畫取代個人照,或許就是希望聽眾能将重心放在藝人的音樂内在。直到這張專輯才好不容易看到艾莉娜的全身照,但...黑白畫面和略爲模糊的影響根本無從凸顯任何優勢,實際上翻開解說冊内頁你會發現這位小女孩不僅氣質出眾,笑容更有如鄰家女孩般燦爛可愛,套個字眼就是「萌」!但是根據2011年7月的BBC新聞採訪資料,記者問她近來許多藝人會把個人照片視爲音樂之外另一個增加知名度的方法,問她是否有感受到壓力時她的回答是「有時候會被要求作一些和我當下所作沒有太多關聯或是完全沾不上邊的事情,這種我完全不會去碰」。酷吧?
雖說時勢造英雄,承平時期哪來那麽多傳奇加持的音樂家?在這個資訊流通異常迅速發達的年代,想要認識音樂家的特色透過網路就擁有一堆資料,想在全球樂壇佔有一席之地比起上個世紀還真是困難許多。因而學曆出身經曆無一不是當今重點。才10歲全家就從俄羅斯移民至英國,比起來倫敦更像她的家鄉,艾莉娜之後進入母親任教的曼紐因音樂學校,曼紐因當時便認爲她擁有某些特質。漢弗瑞.伯頓(Humphrey Burton )在他的曼紐因傳記裏頭寫道「當她演奏易沙意獻給安奈斯可的無伴奏小提琴奏鳴曲時,我們立刻感受到悠久傳統的小提琴教育不僅在此延續,也看到曼紐因夢想的力量」之後艾莉娜陸續唸過兩間位於倫敦的皇家音樂院(RCM、RAM),2005-7年成爲BBC第三廣播電台新銳藝術家一員,她自承此事讓獲得相當大的幫助。2009年全英古典音樂獎最佳青年演奏家、2010年皇家愛樂協會年度新銳藝術家,并且成爲該協會艾蜜莉.安德森獎曆來最年輕得主,獲得英國BB信託(Borletti-Buitoni Trust)的資助獎金這些都是爲音樂家背書的重要資曆。
當然名琴配美女自是不可缺少的,她自2006年起使用歐寶(德國知名汽車公司)繼承人喬治.馮.歐寶慷凱提供的1738年的皮耶妥.瓜奈裏名琴;錄制這張專輯時也是使用這把樂器。她說「這把樂器音色金碧輝煌,有豐厚的低音,如果有需要也可以表現的很明亮。一開始我以爲這把樂器就是低音遠比高音響徹,但現在不會這樣想了,它聽起來相當均衡。」最新2013的消息是艾莉娜改用1775年的安瑟摩.貝洛契歐小提琴,同樣由歐寶提供。你或許認識慕特、希拉蕊.韓、伊莎蓓兒.佛斯特,即便你不熟悉至少也曾聽聞,如果不是這些音樂家,我們如何能擁有不同於唱片黃金年代的新特色呢?國際唱片評論雜誌便說「我們正身處小提琴家第二黃金年代,就算我們有希拉蕊.韓、蕾拉.喬瑟芙維契、茱莉亞.費雪,但是伊布拉吉莫娃的确是讓人吓到的天才。」
現在我們可以回頭來談談巴哈這首樂曲:這是所有職業小提琴家都必須攀爬至少一次的聖母峰,也是人類有史以來最令人敬畏無可匹敵的小提琴作品。
TT: 139'08
專輯編号: CDA67691.2
專輯類型: 雙CD
發行年份: 2009
國際條碼: 0034571176918
音樂家:
Alina Ibragimova, violin 艾莉娜.伊布拉吉莫娃, 小提琴
音樂廠牌: Hyperion
Performer: Alina Ibragimova
Composer: Johann Sebastian Bach
Audio CD (October 13, 2009)
Number of Discs: 2
Format: Import
Label: Hyperion
ASIN: B002KUZBBG
Bach: Sonatas & Partitas For Solo Violin / Alina Ibragimova
Release Date: 10/13/2009
Label: Hyperion Catalog #: 67691 Spars Code: DDD
Composer: Johann Sebastian Bach
Performer: Alina Ibragimova
Number of Discs: 2
Recorded in: Stereo
Bach: Solo Violin Sonatas & Partitas; Alina Ibragimova
BACH Solo Violin Sonatas and Partitas • Alina Ibragimova (vn) • HYPERION 67691/2 (2 CDs: 139:08)
Alina Ibragimova, now entering her mid-twenties, has recorded a repertoire largely centered on the meal’s meat course: Karl Amadeus Hartmann, Nikolay Roslavets, and Karol Szymanowski (no desserts, like Wieniawski, Paganini, or Sarasate—but no Beethoven, Brahms, or Mendelssohn, either, for that matter). Now she’s entered the lists with a complete recording of Bach’s Solo Violin Sonatas and Partitas. The engineers Read more
In the First Sonata’s Adagio, she plays with rhythmic freedom and a hypnotic sense of rhapsodic invention. She hews close to the manuscript version: in the third measure, for example, she raises the E? in the “bass” to E (though it’s an E? through the rest of the measure): the E appears in the manuscript (but not in at least one of the “urtext” editions). As in the performances of so many period practitioners, her long-held notes tend to drawl. In the ensuing Fuga , she clips along at a bracing tempo, imaginatively arpeggiating the moving notes over the D pedal. In the section that follows, her top-weighted chords tend to obscure the melodic movement of the bass line (violinists used to play chords top-down to emphasize these foundations, but seldom do so nowadays). Though she takes so many of the melodic figures in the Siciliana with separate bows, she manages, partly through ingenious and sensitive dynamic nuance, to maintain the movement’s flow—as she did in the Adagio. Even so, some listeners may feel that she proceeds more from note to note than from idea to idea. At her breathtaking tempo, the Presto maintains crisp clarity even in its most awkward passages, due perhaps to bowing that’s been called “sprung détaché”—the separate sounding strokes the Baroque bow naturally produced.
Dynamic nuances similar to those she employed in the First Sonata’s Siciliano reappear in the First Partita’s Allemande, which seems in this performance to be perpetually renewing itself. Nicholas Anderson’s notes describe this Partita as, of the three, the most “expressively undemonstrative”; but listeners to Ibragimova’s kaleidoscopic performance might not find this description entirely apt—and she takes the Double at a tempo brisk enough to preserve the Allemande’s iridescent flashing. If the Corrente seems disjointed in some performances, Ibragimova organizes its figures within larger phrases, each with its own natural rise and fall; she unleashes her virtuosity in the Double. The Sarabande proper, as did the First Sonata’s Adagio, features long-held notes that seem to drawl; its Double, though she outlines its melodies sensitively, proceeds at a slower tempo that emphasizes fey effect more than melodic continuity. Nevertheless, her earthy, piquant reading of the Tempo di borea and her rhythmically varied one of its Double bring the Partita to a satisfactory close.
In the Second Sonata, Ibragimova, playing freely (though not with license), fleshes out the logical skeleton of Bach’s Grave in a way that’s warmly human, though the Fuga remains somewhat abstract. The second Sonata’s Andante, with its accompanied melody on the solo violin, parallels the First Sonata’s Siciliana. This time, however, Ibragimova doesn’t seem to recreate the effects she conjured in that earlier movement, allowing accompaniment to draw the freer melody into its regularity.
Ibragimova’s rhythmic freedom in the Second Partita’s Allemanda belies Nicholas Anderson’s remark that it’s a bit “lacking in geniality.” Her tempo in the Corrente allows it to run in almost a literal sense and injects rarely encountered energy into its triplets as well as into its leaping dotted notes; her tempo in the Giga strikes sparks. Ibragimova brings personal ideas to the Chaconne. Her habit of tapering off just before an important note and playing it quietly imparts an occasional sense of understatement epitomized in her quiet ending of the movement. She incorporates the rushing détachés that modern violinists have borrowed from period practitioners, mixing them with heady arpeggiations and rich characterizations of each variation to create a musical statement that should provide food for thought and a subject for meditation on Bach’s multifaceted writing for violin.
If Ibragimova’s not straightforward in Chaconne, she isn’t either in the massive Fuga of the Third Sonata, taking time to pause, for example, before the beginning of a significant statement. As do the other fast movements in regular sixteenth notes (for example, the First Sonata’s Presto), the Allegro assai in this reading makes a stunningly virtuosic impression.
The Third Sonata’s famous Preludio offers the same kind of opportunities for virtuosity as do earlier movements; Ibragimova plays it lickety-split with keenly focused attention on Bach’s limned accompanimental lines. But the Loure, which she bastes with subtle spices, proves just as satisfying.
With an overall tendency toward whining, period-like timbres, some bow changes that suggest some stiffness in bow crossings, and occasional intonation that sounds sour in context, Ibrigimova’s playing of solo Bach displays a mix of qualities that might make it less than wholly palatable to some even if she played with more perfect ease than she does. Nevertheless, so many well-thought-out individual nuances grace her reading that no one can afford to overlook it. The cover of the jewel case depicts her in what could be mistaken for a pillbox; the insert behind the CD displays her face wearing what looks like a deep scowl. Though the set might seem to some too much like a basket of vegetables rather than of a vase of roses, and though in its originality it’s miles apart from the more elegant, less brooding readings of Heifetz, Milstein, Francescatti, Oistrakh—even a more modern thoughtful player of Bach like Christian Tetzlaff, with whom she studied—it’s impossible not to recommend it, though with caveats.
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