Münchener Bach-Orchester -《C·P·E·巴赫:四首管弦樂序曲(WQ.183)/J·S·巴赫:協奏曲兩首》(C·P·E·Bach:Four Orchestral Sinfonias WQ.183/J·S·Bach: Concertos BWV 1044&1055)Archiv

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  • 更新时间:2013-11-5 21:48:00
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Karl.Richter.-.[C.P.E.Bach.Wq.183.J.S.Bach.BWV.1044&1055.ARCHIV].專輯.(wav).r ... 488.13MB
资源简介
專輯英文名: C·P·E·Bach:Four Orchestral Sinfonias WQ.183/J·S·Bach: Concertos BWV 1044&1055
專輯中文名: C·P·E·巴赫:四首管弦樂序曲(WQ.183)/J·S·巴赫:協奏曲兩首
藝術家: Münchener Bach-Orchester
古典類型: 交響曲
版本: Archiv
發行時間: 1988年
地區: 德國
簡介:

專輯介紹:
卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫 (Carl Philipp Emanuel Bach 1714~1788),德國作曲家,羽管鍵琴家。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的次子,也是J.S.巴赫的兒子裏最有名的。1714年3月8日生于魏瑪,1788年12月14日卒于漢堡。4歲起學管風琴,稍長,奉父命學法律,仍堅持學習音樂,24歲時即名噪柏林。1740年長笛家腓特烈大帝即位後,第1次長笛獨奏音樂會即請他伴奏,并留任宮廷樂師達28年之久。有大量創作,并著有《論鍵盤樂器演奏藝術的真谛》一書,爲當時的權威著作,今日仍爲研究18世紀鍵盤樂器演奏方法之重要依據。1768年其教父G.P.泰勒曼去世,繼任乏人。大帝命其赴漢堡,一身兼5個教堂樂長,直至逝世。身後兩地均争認他爲本城人,柏林人稱他柏林巴赫,漢堡人稱他漢堡巴赫,聲譽之隆,由此可見。他是近代奏鳴曲式創始人,創作了符騰堡與普魯士奏鳴曲集。他的交響曲曾得到莫紮特與海頓的贊賞。莫紮特曾親自指揮他的清唱劇《耶稣複活與升天》。他一生所處的時代,正處于變革之中,因此在他的作品中,既有巴羅克音樂末期與古典主義音樂初期的混合風格,而又有刻意模仿海頓、曲意迎合大帝所喜歡的華麗堂皇的風格。他的晚期作品大膽引進了大量半音階模進樂句,開拓了浪漫派風格的先河。
他不滿足于父親作品中常用的複調寫作方式,對純對位表示蔑視。他的作品在18世紀中葉具有典型意義。其精華在于趣味高雅和精緻洗練,對鍵盤樂器的表現性能尤其有深刻的理解。他具有驚人的即興演奏技巧。作爲演奏家,以技巧準确、音色優美和感情深刻而著稱。作有大量聲樂曲和器樂曲,包括清唱劇兩部:《以色列人在荒野》;鍵盤協奏曲五十部和鍵盤奏鳴曲數集。所作奏鳴曲顯示出對比調性的主題處理漸趨成熟,古典奏鳴曲式即由此發展而來。在傷感性行闆樂章和偶爾采用的器樂宣叙調中可以看到歌劇的影響。論文《鍵盤樂器的正确演奏法》對于當時鍵盤樂器的演奏風格,特别是裝飾音的處理,是有價值的指南。他的交響曲、協奏曲、鍵盤樂奏鳴曲等作品,對古典奏鳴曲曲式的發展、完善有重大影響,是海頓、莫紮特和貝多芬的先驅。
C. P. E. 巴赫在漢堡期間共創作了10套交響曲(也稱管弦樂序曲),第一套6首,Wq.182,爲弦樂隊而作,分别是G大調、降B大調、C大調、A大調、B小調、E大調,作于1773年。第二套4首,Wq.183,爲兩支長笛、兩支雙簧管、一支大管、一把圓号、兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴和一把低音提琴而作,分别是D大調、降E大調、F大調、G大調,作于1775-1776年。這4首由12件樂器演奏的交響曲,是C. P. E. 巴赫最後的,也是最偉大的交響曲。當時,德國“反理性主義”運動極有影響,最具影響者爲詩人克蘿蔔史托克,C. P. E. 巴赫被稱爲“音樂上的克羅蔔史托克”。這4首交響曲,也是C. P. E. 巴赫自己最爲得意的作品。他自己曾給當時的出版商布賴特科普夫自薦說:“它們是我在這方面最爲成功的佳作。”
十部《漢堡交響曲》是伊曼紐爾·巴赫爲奧地利駐柏林大使範·斯威騰約稿而作。這位大使有感于德國北部音樂與自己所熟悉的奧地利音樂不同,特地來到漢堡請巴赫爲他創作。在古典主義早期,由巴洛克意大利歌劇序曲演變而來的交響曲在柏林、曼海姆和維也納這三個音樂中心發展并對整個歐洲産生影響。這三個城市中交響曲的發展都不太相同:柏林樂派以情感主義爲主要追求,形成“北德樂派”或稱“柏林樂派”,運用三個樂章的交響曲結構,包含快-慢-快三個部分,音樂較爲嚴肅,富有戲劇性;以曼海姆宮廷樂隊爲基礎形成的曼海姆樂派,則在三個樂章的基礎上加上一個快速的終曲,而構成快-慢-快-快四個樂章的交響曲形式,強調音樂的對比;維也納的作曲家們則奠定了古典交響曲的基本傳統,并直接影響古典主義時期最主要的維也納古典樂派的作曲家——海頓、莫紮特、貝多芬。顯然,這位奧地利大使對于北德充分表現情感的風格有所感懷,而伊曼紐爾·巴赫也不負他所望,在這套《漢堡交響曲》中充分體現了柏林樂派的音樂風格。
A小調協奏曲,BWV 1044,爲獨奏大鍵琴、獨奏小提琴、獨奏長笛、兩個提琴組、中提琴和通奏低音(大提琴或低音大提琴)而作,分爲三個樂章:I.快闆;II.優美而徐緩的柔闆;III.2/2拍。盡管是一首爲三件樂器而寫的協奏曲(有時叫做巴赫的“三重協奏曲”),但其中大鍵琴占有最重要的地位,它所占的比例也最多。它在整首樂曲中出現了好幾個裝飾段和華彩樂段;從曲譜上看,它與布蘭登堡協奏曲第五号,BWV 1050幾乎完全相同,但風格卻大相徑庭。其中的第一和第三樂章改編自A小調大鍵琴前奏與賦格,BWV 894,是在這首樂曲的基礎上增加了合奏段落演化而來的。第二樂章改編自D小調管風琴三重奏鳴曲,BWV 527,是在它基礎上增加了第四聲部。隻有獨奏樂器(大鍵琴)擔任一個聲部,而長笛和小提琴輪流充當伴奏旋律,它們重複相同的旋律,因此二者的比重各占一半。
A大調協奏曲,BWV 1055是巴赫創作的六首大鍵琴協奏曲中的第四首,分爲三個樂章:I.快闆;II.小廣闆;III.從容的快闆。是爲獨奏大鍵琴、兩個提琴組、中提琴和通奏低音(大提琴或低音大提琴)而作。它可能是改編自一首柔音雙簧管協奏曲,但後者已失傳。它是一首成熟的、形式嚴密的作品。這首協奏曲還保留了一個用數字标示的通奏低音部,但它是後加上去的,可能是爲一個特定的場合,比如第二架大鍵琴,室内管風琴或雙頸低音詩琴來充當通奏低音的和聲而寫的。
指揮家介紹:
卡爾·李希特(Karl Richter,1926年10月15日-1981年2月15日),德國指揮家、管風琴演奏家和羽管鍵琴家。1926年生于德國中部普勞恩(Plauen)的一個新教牧師家庭,後就學于萊比錫宗教音樂學院。在這裏他飽受以巴赫爲代表的德國音樂傳統的熏陶,20歲即成爲德累斯頓基督教堂的唱詩班指揮,1949-1950年期間任萊比錫托馬斯教堂管風琴師,這裏正是巴赫200年擔任過的職務。1951年移居慕尼黑,任馬可教堂音樂總監,并在慕尼黑音樂學院任教。1953和1955年,先後組建了慕尼黑巴赫合唱團和慕尼黑巴赫樂團,積極推廣巴赫的音樂。在他的悉心指導下這兩個音樂團體很快獲得了國際性的聲譽。作爲指揮家的他專長于演繹J·S·巴赫的作品。1968年,他分别于莫斯科和列甯格勒成功的指揮了巴赫的兩部偉大作品:《馬太受難樂》和《b小調彌撒》,在當時很少有人敢于染指巴赫這兩部宏偉而複雜的作品,他的成功引起轟動。1958年,李希特開始與Archiv合作,爲Archiv錄制巴赫的《馬太受難曲》,之後他又錄制了巴赫創作的幾部重要的康塔塔唱片,獲得了人們的空前好評,确立了他在演奏巴赫聲樂作品方面的穩固地位。60年代,李希特錄制的《聖誕清唱劇》、《b小調彌撒》和《約翰受難曲》也和他錄巴赫的康塔塔一樣出色,70年代,使李希特引以爲豪的是,他精心挑選了一批訓練有素的合唱隊員和一些有創造力的器樂演奏家,并在許多優秀藝術家和歌手的支持下,爲Archiv錄制了巴赫64部康塔塔全集。可惜,上帝似乎不想再讓他風光下去了。1981年他與世長辭,終年隻有55歲。
李希特的演奏風格,源自萊比錫樂派傳統,強調戲劇性與效果,在演奏時不僅有力度,而且剛柔相濟,有宏大的氣勢又有美妙的音色,有極大震撼力。面對戰後蓬勃興起以仿古樂器演奏巴羅克音樂以力求原樣再現的古樂風潮,李希特并沒有随波逐流,他的樂團仍使用現代樂器。他把精力主要用在研究巴赫音樂樂譜的内涵上,準确把握每一個音型的表情及含義,在“神”而不是在“形”上去再現巴赫。這就是卡爾·李希特,,他對音樂的熱愛不僅僅隻是表現在表面,而是真真正正發自内心的。
專輯曲目:
01-03 C·P·E·巴赫:D大調1号管弦樂序曲,Wq.183
01 I.很快的快闆
02 II.廣闆
03 III.急闆
04-06 C·P·E·巴赫:降E大調2号管弦樂序曲,Wq.183
04 I.很快的快闆
05 II.小廣闆
06 III.小快闆
07-09 C·P·E·巴赫:F大調3号管弦樂序曲,Wq.183
07 I.很快的快闆
08 II.小廣闆
09 III.急闆
10-12 C·P·E·巴赫:G大調4号管弦樂序曲,Wq.183
10 I.甚快闆
11 II.稍慢闆
12 III.急闆
13-15 J·S·巴赫:A小調協奏曲,BWV 1044
13 I.快闆
14 II.優美而徐緩的柔闆
15 III.2/2拍
16-18 J·S·巴赫:A大調協奏曲,BWV 1055
16 I.【無速度标志】
17 II.小廣闆
18 III.從容的快闆
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